004.劇場展示模式
劇場展示模式是指情境展示模式裡觀眾只從固定角度觀賞的展示設施，也指以戲劇演出（通常是戲具的片段或定格畫面）的展示設施。這兩者與情境展示模式的不同在於：劇場展示模式，參觀者並不進入展示空間，而是透過舞台鏡框來參觀，同時劇場展示模式也較注重觀賞的視點與戲劇效果。
劇場展示模式通常是用於較精緻、避免碰觸的展示物，同時又期望增加吸引力的展示項目上。如：圖七，圖八
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002.互動展示模式
互動展示模式是指展示物或展示之資訊與參觀者之間具有互動性，早期互動展示模式是發展於兒童科學博物館，等於是透過簡單、安全的科學實驗儀器，讓參觀者實地操作，而體驗與體會抽象的科學概念。
不過，由於一般博物館的展示設施精求精，加上電腦、微電腦、網際網路的普及，所以互動展示模式的可能性就越來越多。諸如：封閉式網站，電腦簡報系統（power point ）、為電視等都可以成為電子銀幕的互動展式模式之一。
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001.定點展示模式
定點展式模式是指展示物固定的展示出來，不論是置於（封閉的）展示櫃內、（開放的或半開放的）展示台上或掛於牆上，並配合上燈光，展示物與展示裝置（櫃、台、架、吊掛軌道）基本上是不動的。我們稱這種展式設計為定點展示模式。
定點展示模示多出現於傳統的展示場所，諸如：畫廊、博物館、乃至於臨時展場佈置上。（如圖一，圖二）
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中國時報 2008.03.25 減壓空間競圖 樹科大包辦前3名 高培德／燕巢報導
樹德科技大學室內設計系14名學生，上周在台南科技大學舉行的「2008年室內空間四校設計聯合評圖比賽」中，技高一籌勇奪前三名及4組佳作，喜訊傳回學校，系主任李彥頤允諾將接辦明年度競賽。
今年的「減壓空間」室內空間4校設計聯合評圖比賽，主要由台中技術學院室內設計系、雲林科技大學空間設計系、台南科技大學室內設計系及樹科大室內設計系等4所學校同台競技。
其中來自樹科大室設系的劉蘋儀及陳佳研兩位大三學生協力完成的參賽作品「盪漾」，因充分展現南投塔塔加地區的自然山林風光，同時傳達永續關懷環境觀念，獨獲評審青睞，勇奪第一名佳績，指導老師陳逸聰頗有同感地表示，人道環境關懷與自然生態減壓，的確是現今值得關注的空間議題。
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聯合國大會2758號決議。二七五八 (二十六). 恢復中華人民共和國在聯合國的合法權利
大會，回顧聯合國憲章的原則，考慮到，恢復中華人民共和國的合法權利對於維護聯合國憲章和聯合國組織根據憲章所必須從事的事業都是必不可少的，承認中華人民共和國政府的代表是中國在聯合國組織的唯一合法代表，中華人民共和國是安全理事會五個常任理事國之一，
決定：恢復中華人民共和國的一切權利，承認她的政府的代表爲中國在聯合國組織的唯一合法代表並立即把蔣介石的代表從它在聯合國組織及其所屬一切機構中所非法佔據的席位上驅逐出去。
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舊金山合約（由48個戰勝國與戰敗國日本於1951年9月8日在美國舊金山所簽訂的和約，並且於1952年4月28日正式生效。）
領土篇
日本国承认朝鲜的独立，济州岛、巨文岛及鬱陵島的主权归朝鲜所有。 日本国放弃台湾及澎湖列岛权利。
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3.Cairo Declairation (1943)《開羅宣言》
http://www.taiwandocuments.org/cairo.htm
It is their(the three great Allies) purpose that Japan shall be stripped of all the islands in the Pacific which she has seized or occupied since the beginning of World War I in 1914, and all the territories Japan has stolen from the Chinese, such as Manchuria, Formosa, and the Pescadores shall be restored to the Republic of China.
三個同盟國的目標是剝除日本從第一次世界大戰後在太平洋上奪取或佔領的島嶼，同時日本自中國所偷竊的所有領土，包含滿州、台灣、與澎湖群島，都必須歸還中國。
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2. Potsdam Proclamation《波茲坦公告》
http://www.taiwandocuments.org/potsdam.htm
(1) We, the President of the United States, the President of the National Government of the Republic of China, and the Prime Minister of Great Britain,representing the hundreds of millions of our countrymen, have conferred and agree that Japan shall be given an opportunity to end the war.
我們, 美國總統, 中華民國國民政府主席, 大英首相代表我們上億的國民同意日本應被給予機會停止戰爭.
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1. INSTRUMENT OF SURRENDER《日本國投降書》
http://www.taiwandocuments.org/surrender01.htm
We, acting by command of and in behalf of the Emperor of Japan, the Japanese Government and the Japanese Imperial General Headquarters, hereby accept the provisions set forth in the declaration issued by the Heads of the Governments of the United States, China, and Great Britain on 26 July 1945 at Potsdam, and subsequently adhered to by the Union of Soviet Socialist Republics, which four powers are hereafter referred to as the Allied Powers.
我們, 受日本天皇, 日本政府, 日本軍部之命, 接受所有由美國, 中國, 和英國政府元首在1945年7月26日在波茨坦發表的宣言, 及其後蘇維埃政府所附加，此四方於後文通稱同盟國......
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評介王秀雄2006《藝術批評的視野》BY吳志衍
【摘要說明】
藝術批評」簡稱「藝評」，是常聽到的名詞，但許多人對它未必有正確的認知。「藝術批評」是居於藝術與觀眾之中間，把作品的形式與意義傳達給觀眾，所以「藝評家」的角色，等於藝術與觀眾的橋樑，把自己所把握到的藝術意涵傳達給觀眾，開啟觀眾的欣賞之眼。「藝術批評的視野」是一本「藝術批評」的入門書，對藝術有興趣的讀者，包括文科及理工科大學生，以及教師與社會人士等，講解「何謂藝術批評」以及「藝術批評的四個要素」等，次第地從淺而深，並依照理論的發展隨處介紹西方名藝評家的藝評例子，使讀者了解藝術批評的性質、類型與各別用途，到最後自己也能撰寫藝術批評的文章。
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新現代主義 neo-modernism BY林萬福2008revise
新現代主義指稱一種創作態度，這些設計者希望回到現代主義先鋒者的追求目標，並以此來超越後現代主義．新現代主義，最早是由一些設計期刊的總編輯（如：MODO的總編Raggi ）與皮西（Pesch ）於1981年國際設計協會中所喊出來的，新現代主義與現代主義最大的不同在於：拒絕現代主義中的〞普同性〞（拒絕所謂一個問題只有一個最好的答案）與所謂的〞國際式樣〞，所以新現代主義是一種多元主義論，主義隨遇而安（如新現代主義在義大利就與義大利的寫實主義Realism 結合）．但是新現代主義繼承（與發揚）更多現代主義的東西，諸如形隨機能或機能主義就在新現代主義中發展成一種〞使用者需求〞的美學．新現代主義基本上也繼承了現代主義的〞反歷史主義〞的主張，但更正面的發展，大概是在1990年代初期的〞丹麥現代主義〞的再發現（或復興）．總之，新現代主義在各個國家（民族）都可找到結合的契機．同樣在設計期刊總編帕帕達基斯（Papadakis）的鼓吹下（設計上的）解構主義就被認定是新現代主義的典型．
參：
Julier,G 1993 <<20thcentury design and designers>>
Papadakis 1990 <<The new modern aesthetic>>
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後工業主義postindustrialism BY林萬福
就像後現代主義一樣，後工業主義一詞也是一個被爛用的字眼，不過在最通常的指涉上，後工業主義指西方國家於1960年代到1970年代逐漸脫離福特主義（Fordism ）或逐漸脫離資本壟斷的時代，轉而以第三產業（服務業）為主要生產力的社會而言．設計上的後工業主義在美學上有些奇妙的轉變，西方國家的重工業的（衰退）崩盤的狀況很諷刺的，常常在許多設計者的作品中有強烈的暗示．諸如：迪克森（Dixon,T ）的家具作品就常出現〞再利用〞的材料、零碎的材料、或撿來的材料，這樣的作品暗示了工業化全盛的社會已經〞過去〞了．
同樣的〞後工業化〞也表示一向威力無比的福特式生產模式：大量生產對應大眾同質市場的時期已經過去了．市場從大眾轉成分眾轉成小眾，市場的區隔已不必規劃而是老早就已區隔了，貨品不再是為了不知名的〞大眾〞，而是為了特定的部門或個人而生產．所以市場的概念也從長期轉成短期．在這種狀況下，設計的進路也有所不同，設計的時間變短，個人因素（風格）加強，所謂運用高科技的分批搭配生產，電腦輔助設計及電腦輔助製造（ＣＡＤ＆ＣＡＭ）就變得十分必要了．
參：Julier,G 1993 <<20thcentury design and designers>>
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後現代主義建築之四BY林萬福
Ｈ．從大眾而到小眾：在1960年代從訂製而到大眾，從1980年代反過來從大眾到小眾，小眾時代的誕生很容易被誤會成〞訂製〞的懷鄉情結．雖然也可以用〞復古〞風來描述小眾時代的設計作品，但基本上這種小眾時代的設計裡，高貴的造形與歷史的造形或是懷古的造形與〞復古〞風也有所不同：第一點為：鄉土與〞自己的〞歷史感更勝於對希臘與羅馬的懷古．第二點為：帶著嘲諷與遊戲心態的懷古．
參：楊裕富 1993 <<從傳統工匠系統中分析建築與工業設計的設計資源>>
楊裕富1994 <設計運動的批判：現代主義、後現代與新現代> 收錄於<<國立雲林技術學院學報第三期>>
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後現代主義建築之三BY林萬福
Ｄ．語意的另一走向：在語言學的發展上，對後現代的影響產生了不同於產品語意的另一走向，是為語意的另一走向，這在建築設計上尤為明顯．可視為美東的哈佛建築對范求利效應的反擊，這一派別以所謂建築界紐約五巨頭（The New York five ）為主結合了現代主義大師柯布的風格、銀白色風格、解構主義的思潮與符指（signified ）與符徵（signifer）的替換遊戲（所謂的隱喻，轉喻．．），來建立其特殊的設計風格．
Ｅ．高科技的設計風格：在1980年代新的材料與新的科技相對於1960年代可以說是多得非常多．其中尤其是資訊科技的應用與普及所產生的震憾性影響，對設計者而言在作品中追求一種與高科技相對稱的造形或形象，是為高科技的設計風格，這種高科技的設計風格追求的特色如下：高科技產品的直接應用（就建築設計而言）、簡潔的造形（高科技已經夠複雜了）、光亮與金屬的造形，最好加上一些冷冷的燈光效果（不是打燈光）、會動的機械與居住的機械（機械主義復活）、工業化產品或粗曠建材的直接引用、建築物廠房化（或效率化）、結構的外露（尤其是鋼結構）．
Ｆ．義大利的孟非斯派或新理性主義：在世界性的家具市場中, 1980年代義大利的孟非斯設計集團（Memphis Group ）脫穎而出而造就了所謂的孟非斯風格，為後現代設計風格中很重要的一支．事實上這應屬於〞義大利的新理性主義〞，孟非斯風格並不容易用〞文字語言〞來表達或說明，同時義大利的新理性主義也有 人視為〞法西斯〞風格的再生（如由冷酷、幾何線條、乾淨、神密、黑色所代來的高貴感．）不過新理性主義就如其名一樣，基本上承傳了現代主義中的理性主義 (對機能的追求，對精鍊refine的追求，以及未來派對機器與動感的歌頌），只是因為從1920年代至今，約80個年頭過去了, 確實有太多的新生事物應該放在〞一種秩序的規範〞中罷了．
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後現代主義建築之二BY林萬福
Ａ．從訂製而到大眾，60年代以後，所謂的設計界才真正的遇到〞大眾〞，商品滲入了日常生活，而不是只有貴族或有錢人才享用名牌．
廣播，報章廣告，電視種種聽覺與視覺形象也滲入了日常生活，這在〞藝術〞的向度興起了 "普普藝術" , 接著一種追求拼貼效果、複製效果、視覺平面效果（海報）的設計風格出現。
Ｂ．范求利（Venture,R ）在70年代初期以耶魯對抗哈佛的姿態或以布雜對抗包浩斯的姿態提出了粉粹國際式樣的口號〞less is bore〞，顯示了美學上的〞後現代〞的出現．在現代設計運動中所提出的種種口號, 諸如〞簡單就是美〞；〞形隨機能〞；〞材料素色表達真實〞隨之受到極大的質疑．我們可以說〞與消費
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國內旅遊 (1)
