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後現代主義建築之三BY林萬福
Ｄ．語意的另一走向：在語言學的發展上，對後現代的影響產生了不同於產品語意的另一走向，是為語意的另一走向，這在建築設計上尤為明顯．可視為美東的哈佛建築對范求利效應的反擊，這一派別以所謂建築界紐約五巨頭（The New York five ）為主結合了現代主義大師柯布的風格、銀白色風格、解構主義的思潮與符指（signified ）與符徵（signifer）的替換遊戲（所謂的隱喻，轉喻．．），來建立其特殊的設計風格．
Ｅ．高科技的設計風格：在1980年代新的材料與新的科技相對於1960年代可以說是多得非常多．其中尤其是資訊科技的應用與普及所產生的震憾性影響，對設計者而言在作品中追求一種與高科技相對稱的造形或形象，是為高科技的設計風格，這種高科技的設計風格追求的特色如下：高科技產品的直接應用（就建築設計而言）、簡潔的造形（高科技已經夠複雜了）、光亮與金屬的造形，最好加上一些冷冷的燈光效果（不是打燈光）、會動的機械與居住的機械（機械主義復活）、工業化產品或粗曠建材的直接引用、建築物廠房化（或效率化）、結構的外露（尤其是鋼結構）．
Ｆ．義大利的孟非斯派或新理性主義：在世界性的家具市場中, 1980年代義大利的孟非斯設計集團（Memphis Group ）脫穎而出而造就了所謂的孟非斯風格，為後現代設計風格中很重要的一支．事實上這應屬於〞義大利的新理性主義〞，孟非斯風格並不容易用〞文字語言〞來表達或說明，同時義大利的新理性主義也有 人視為〞法西斯〞風格的再生（如由冷酷、幾何線條、乾淨、神密、黑色所代來的高貴感．）不過新理性主義就如其名一樣，基本上承傳了現代主義中的理性主義 (對機能的追求，對精鍊refine的追求，以及未來派對機器與動感的歌頌），只是因為從1920年代至今，約80個年頭過去了, 確實有太多的新生事物應該放在〞一種秩序的規範〞中罷了．
Ｇ．以思考的深度取代失去了視覺的深度：從普普藝術興起後，設計風格失去了〞立體的深度〞，失去了視覺的深度，設計作品反過來追求思考的深度或理論的深度．這一方面與二次世界大戰後語言學、結構主義、詮釋學、文學評論、「設計理論」、現代美學．．．．等等的興起有相當大的關係。設計者不但被要求做出個好作品，更被要求說出個「口號」層次以上的「道理（理論）」來．在後現代建築界這一點特別明顯, 如Sottsass的從學建築（建築科班出身）轉到工業設計而大放異彩（他認為建築設計太建制化了）；詹克斯Jencks的從文學批評（英國文學科班出身）轉到建築批評再轉到建築設計而大放異彩（他顯然認為建築設計太有趣了，一點也不建制化）；亞力山大（Alexander ）的從數學（數學科班出身）轉到社區規劃理論，再轉到建築理論，最後成為一個革命性的建築師，不但在建築設計上大放異彩, 也在「設計方法」理論界大放異彩．設計作品以思考的深度取代失去了視覺的深度，如果處理不好就會以思考的深度取代失去了感覺的深度．
Ｄ．語意的另一走向：在語言學的發展上，對後現代的影響產生了不同於產品語意的另一走向，是為語意的另一走向，這在建築設計上尤為明顯．可視為美東的哈佛建築對范求利效應的反擊，這一派別以所謂建築界紐約五巨頭（The New York five ）為主結合了現代主義大師柯布的風格、銀白色風格、解構主義的思潮與符指（signified ）與符徵（signifer）的替換遊戲（所謂的隱喻，轉喻．．），來建立其特殊的設計風格．
Ｅ．高科技的設計風格：在1980年代新的材料與新的科技相對於1960年代可以說是多得非常多．其中尤其是資訊科技的應用與普及所產生的震憾性影響，對設計者而言在作品中追求一種與高科技相對稱的造形或形象，是為高科技的設計風格，這種高科技的設計風格追求的特色如下：高科技產品的直接應用（就建築設計而言）、簡潔的造形（高科技已經夠複雜了）、光亮與金屬的造形，最好加上一些冷冷的燈光效果（不是打燈光）、會動的機械與居住的機械（機械主義復活）、工業化產品或粗曠建材的直接引用、建築物廠房化（或效率化）、結構的外露（尤其是鋼結構）．
Ｆ．義大利的孟非斯派或新理性主義：在世界性的家具市場中, 1980年代義大利的孟非斯設計集團（Memphis Group ）脫穎而出而造就了所謂的孟非斯風格，為後現代設計風格中很重要的一支．事實上這應屬於〞義大利的新理性主義〞，孟非斯風格並不容易用〞文字語言〞來表達或說明，同時義大利的新理性主義也有 人視為〞法西斯〞風格的再生（如由冷酷、幾何線條、乾淨、神密、黑色所代來的高貴感．）不過新理性主義就如其名一樣，基本上承傳了現代主義中的理性主義 (對機能的追求，對精鍊refine的追求，以及未來派對機器與動感的歌頌），只是因為從1920年代至今，約80個年頭過去了, 確實有太多的新生事物應該放在〞一種秩序的規範〞中罷了．
Ｇ．以思考的深度取代失去了視覺的深度：從普普藝術興起後，設計風格失去了〞立體的深度〞，失去了視覺的深度，設計作品反過來追求思考的深度或理論的深度．這一方面與二次世界大戰後語言學、結構主義、詮釋學、文學評論、「設計理論」、現代美學．．．．等等的興起有相當大的關係。設計者不但被要求做出個好作品，更被要求說出個「口號」層次以上的「道理（理論）」來．在後現代建築界這一點特別明顯, 如Sottsass的從學建築（建築科班出身）轉到工業設計而大放異彩（他認為建築設計太建制化了）；詹克斯Jencks的從文學批評（英國文學科班出身）轉到建築批評再轉到建築設計而大放異彩（他顯然認為建築設計太有趣了，一點也不建制化）；亞力山大（Alexander ）的從數學（數學科班出身）轉到社區規劃理論，再轉到建築理論，最後成為一個革命性的建築師，不但在建築設計上大放異彩, 也在「設計方法」理論界大放異彩．設計作品以思考的深度取代失去了視覺的深度，如果處理不好就會以思考的深度取代失去了感覺的深度．
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