後現代主義建築之二BY林萬福
Ａ．從訂製而到大眾，60年代以後，所謂的設計界才真正的遇到〞大眾〞，商品滲入了日常生活，而不是只有貴族或有錢人才享用名牌．
廣播，報章廣告，電視種種聽覺與視覺形象也滲入了日常生活，這在〞藝術〞的向度興起了 "普普藝術" , 接著一種追求拼貼效果、複製效果、視覺平面效果（海報）的設計風格出現。
Ｂ．范求利（Venture,R ）在70年代初期以耶魯對抗哈佛的姿態或以布雜對抗包浩斯的姿態提出了粉粹國際式樣的口號〞less is bore〞，顯示了美學上的〞後現代〞的出現．在現代設計運動中所提出的種種口號, 諸如〞簡單就是美〞；〞形隨機能〞；〞材料素色表達真實〞隨之受到極大的質疑．我們可以說〞與消費
者的接受程度有關（追求說服力）〞的這一向度受到了重視．因為現代主義走火入魔後，（設計者）自己拱起了對使用者的一面鄙視的大牆，設計者認為要教育消費者甚至要教訓消費者，設計者淘醉在一個自製的神話中．現代主義的作品追求理性與純粹性，以致作品（在造形上）〞都不說話〞了，或儘說一些消費者聽 不懂的話。范求利的口號喚起了〞擁抱大眾，擁抱通俗，擁抱大街〞的風潮，在美國這引起70年代美國東岸工業設計界為首的〞產品語意 product semantics〞的探討，主要即藉產品語意指向消費者，指向俗文化，指向商業文化，來重建美國產品的特色（與銷路）．
Ｃ．裝飾風與〞內衣外穿〞：
與普普風潮及范求利效應直機接相關的是裝飾風與所謂的內衣外穿．裝飾風的興起與1920年代的Art Deco有相同的理由（追求造形的美與裝飾的愉悅, 以對抗機器美學的冰冷）, 但另有不同的表現。此一時期的裝飾風顯然多加了〞異國風味（如印度風味）；雜然並陳的風味（多元價值觀的興起）；平面與光學的風味 (歐普與普普的影響）．．．〞〞內衣外穿〞與1970年代經濟的緊縮，都市化的回流（regentrification），舊物再使用（reuse ），機械主義的復活有關．〞內衣外穿〞以兩種不同形態影響了設計：其一為：舊的（可用的）東西包上亮麗的外皮．其二為：將原先認為見不得人的〞零件，內臟〞當作裝飾品及面材來安排．（如龐畢度藝術中心）
Ａ．從訂製而到大眾，60年代以後，所謂的設計界才真正的遇到〞大眾〞，商品滲入了日常生活，而不是只有貴族或有錢人才享用名牌．
廣播，報章廣告，電視種種聽覺與視覺形象也滲入了日常生活，這在〞藝術〞的向度興起了 "普普藝術" , 接著一種追求拼貼效果、複製效果、視覺平面效果（海報）的設計風格出現。
Ｂ．范求利（Venture,R ）在70年代初期以耶魯對抗哈佛的姿態或以布雜對抗包浩斯的姿態提出了粉粹國際式樣的口號〞less is bore〞，顯示了美學上的〞後現代〞的出現．在現代設計運動中所提出的種種口號, 諸如〞簡單就是美〞；〞形隨機能〞；〞材料素色表達真實〞隨之受到極大的質疑．我們可以說〞與消費
者的接受程度有關（追求說服力）〞的這一向度受到了重視．因為現代主義走火入魔後，（設計者）自己拱起了對使用者的一面鄙視的大牆，設計者認為要教育消費者甚至要教訓消費者，設計者淘醉在一個自製的神話中．現代主義的作品追求理性與純粹性，以致作品（在造形上）〞都不說話〞了，或儘說一些消費者聽 不懂的話。范求利的口號喚起了〞擁抱大眾，擁抱通俗，擁抱大街〞的風潮，在美國這引起70年代美國東岸工業設計界為首的〞產品語意 product semantics〞的探討，主要即藉產品語意指向消費者，指向俗文化，指向商業文化，來重建美國產品的特色（與銷路）．
Ｃ．裝飾風與〞內衣外穿〞：
與普普風潮及范求利效應直機接相關的是裝飾風與所謂的內衣外穿．裝飾風的興起與1920年代的Art Deco有相同的理由（追求造形的美與裝飾的愉悅, 以對抗機器美學的冰冷）, 但另有不同的表現。此一時期的裝飾風顯然多加了〞異國風味（如印度風味）；雜然並陳的風味（多元價值觀的興起）；平面與光學的風味 (歐普與普普的影響）．．．〞〞內衣外穿〞與1970年代經濟的緊縮，都市化的回流（regentrification），舊物再使用（reuse ），機械主義的復活有關．〞內衣外穿〞以兩種不同形態影響了設計：其一為：舊的（可用的）東西包上亮麗的外皮．其二為：將原先認為見不得人的〞零件，內臟〞當作裝飾品及面材來安排．（如龐畢度藝術中心）
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